二胡运弓是一整个极为复杂的现象和过程的综合，是右臂各部在整个身体支撑下的，以肩关节为总枢纽的各环节的协调统一的联合动作。它涉及的科学原理很多很广 --从心理学、神经学到物理、生理及运动生物力学等等。本文不是从生理或物理上对运弓做精确的分析，更不打算包罗万象，而是力求简单明了地分析表述运弓时的动作和用力变化。
这里，我首先要简述一下我在文中所用的两个概念--动作和用力。
（一） 动作
大家知道，二胡运弓是整个右臂以肩关节为总枢纽的整个右臂的协调统一的联合动作，但在具体运用时，就某个具体动作而言，它又是以某关节（肩或肘或腕）为主要转动轴，以手臂的某一部位（上臂、前臂、手部）的主动运动为主导，辅以其余部位（乃至整个身体）的配合、随从和补充协调统一地来完成的。这里，我就将运弓时由某一部位主动运动产生的动作称为某部动作--即上臂（也称大臂）主动为上臂动作，前臂（也称小臂）主动为前臂动作，手部（手掌、手指）主动为手部动作，而且，一般情况下均不提配合、补充和随从的部位。
（二） 用力
正如一些教科书上所讲：二胡运弓时作用于弦上的力是拉力和压力的合力，拉力主要是由运弓动作产生，可压力呢？我认为压力是由手臂各部（从与手臂直接相连的胸、肩、背到上臂、前臂及手部）产生，通过手指（持弓处的力点）施加的。
另外，我所说的用力，还包含一个支持力--根据《运动生物力学》（该书是［苏］德屯斯科依著，人民体育出版社一九六二年出版）上所讲"当身体某些部份运动时，另外有许多部份处于相对不动状态，以便为身体运动的各部份建立支点。"、"许多肌肉以其支撑性（精力性）紧张使身体的某一部份固定不动，从而保证其他部份能够迅速、有力、准确地运动。"即是说，支持力即是肌肉的"静力性紧张"产生的静力支撑，这种静力支撑是为了保证我们的肌肉的"动力性紧张"产生的动作能够迅速、有力、准确地运动。
关于动作和用力在运弓时的变化
不言而喻，动作和用力一定要随所表现的音乐内容的变化而变化。很难想象，一个艺术水准很高的演奏家会用同一种动作和用力演奏不同表情的音乐。匈牙利著名的钢琴教授约瑟夫加特说："乐思和运动之间应有紧密的联系"，"弹奏连音、顿音，其方法在不同的风格里改变着"。
不能不提及的是，现今大多数演奏者均存在技术上的极大片面性，他们要么慢弓好，快弓差，（或快弓好，慢弓差），音色单一乏味（要么就只是粗犷、刚毅，要么就只是细腻、柔和），声音闷暗无传送力，力度变化幅度不大。他们充其量能把一些符合自己的音响特色和技术特长的音乐内容演奏得"好听"和"悦耳"，而不能表现丰富广阔、灵活妙曼的音乐内容，也不会有真正感人的音乐。