年来读了清词若干，觉得其中颇有些值得为其做广告的，就摘抄下来，再附一点小感想，凑成此文-------虽是给古人帮点小忙，也希望对且听填词者有二三启示罢。

    李雯

    月中行 采莲

    新丝轻染石榴红，虹挂小窗东。淡烟深柳晚来风。结伴采芙蓉。

    豰纹细浪牵花桨，双鹭下、绿水摇空。藕花裙湿鬃云松。人在落霞中。

    简析：首句以红丝喻彩虹，比喻奇特，因榴花较艳，故说“轻染”。“新”字说明天初霁。前三句景色铺陈已足，人物于是出场。下片前两句风景颇具立体美感，“牵”字尤佳。后两句写人，虚实相生，情韵甚妙。

    丁澎

    长相思 采花

    郎采花，妾采花，郎指阶前姊妹花，道依强似他。/红薇花、白薇花，一树开来两样花，劝郎莫做他。

    简析：本词用对答体，上片男子用花赞美对方，下片女子则更巧妙地用花提醒对方不要做薄幸人。此调字数极少，惟寻得巧思，方可动笔，否则要不毫无趣味，要不意境支离破碎。

    顾贞观

    夜行船 郁孤台

    为问郁然孤峙者,有谁来,雪天月夜？五岭南横,七闽东距,终古江山如画./百感茫茫交集也!憺忘归,夕阳西挂.尔许雄心,无端客泪,一十八滩流下.

    简析：愚以为该词与东坡大江东去一首情致甚为相近。上片写景，气势雄浑。后片首句：百感茫茫交集也，情感上承接上片的首两句。本词最好的是末三句，如奔流急湍，一气而下，爽快清俊尚在苏词之上。

    朱彝尊

    卖花声 雨花台

    衰柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干，歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。/秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭栏，燕子斜阳来又去，如此江山！

    简析：该词乍看是抒写古今苍茫之感，但兴许也有一点怀念前朝的意思吧。上片写远景，首两句以易凋之柳与无情之潮（用刘宾客“潮打空城寂寞回”句意），极写南京城之寥落。后三句是进一步展开，用夸张的说法点出南京这个六代繁华之所，只今“剩有渔竿”了。下片始着力写雨花台，用“草寒台空”点出古今变化之大。至此铺陈已足，“更无人处一凭栏”的词人不禁幽幽发出感叹：如此江山，谁能似无情的燕子自在依然（似暗用“旧时王谢堂前燕”一典）？！通篇用典不露，字浅情长，正是朱词典型风格。

    郑燮

    满江红.金陵怀古

    淮水东头，问月夜、何时是了。空照彻、飘零宫殿，凄凉华表。才子总缘杯酒误，英雄只向棋盘闹。问几家、输局几家赢，都秋草。/流不断，长江淼。拔不倒，钟山峭。剩古碑荒冢，淡鸦残照。碧叶伤心亡国柳，红墙堕泪南朝庙。问孝陵、松柏几多存？年年少。

    简析：郑词以意为主，不甚雕琢，“才子”两句思致深远，可称警句。 初学填词者可模仿此类作品，写的意思明了而且格律畅快，但注意不要过于直白浅露。

    宋琬

    破阵子 关山道中

    拔地千盘深黑，插天一线青冥。行旅远从鱼贯入，樵牧深穿虎穴行，高高秋月明。/半紫半红山树，如歌如哭泉声。六月阴崖残雪在，千骑宵征画角清，丹青似李成。（李营丘有《关山图》）

    简析：此调对仗精工，韵脚深沉，正与沉雄高亢的意境相匹。还可以看到，虽是关山道中，却写得毫无衰飒之气，作者胸襟之阔不难见出。

    周之琦

    好事近 太行道中

    引手摘星辰，云气扑衣如湿。前望翠屏无路，忽天门中辟。

    等闲鸡犬下方听，人住半山侧。行踏千家檐宇，看炊烟斜出。

    简析：上片前两句写行处之高，后两句写行路之奇。下片亦如是。最爱“行踏千家檐宇，看炊烟斜出”两句，确是高处之奇景，也亏作者写得出，不似我等不动笔则已，一动笔就得把奇山丽水糟蹋个遍。

    纳兰性德

    蝶恋花

    又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。　/不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。　

    简析：绿杨关情，纳兰本来善感，何况重到？“不语”、“垂鞭”、“踏遍”连用三组词突显作者惆怅之情。衰草两句虚实相生，以景染愁。下片故意说“不恨天涯行役苦”，以逼出“只恨西风”句，是古人常用的翻进一层的写法。末两句再进一层，于“还”、“况”两字着力。总观纳兰词虽然意境较窄，格调不高，但词笔细腻，意境浑成，洵为一代小令名家。

    沈善宝

    满江红 渡扬子江　　

    滚滚银涛，泻不尽、心头热血。问当年、金山战鼓，红颜勋业。肘后难悬苏季印，囊中剩有江淹笔。算古来、巾帼几英雄，愁难说。/望北固，秋烟碧；指浮玉，秋阳出。把篷窗倚遍，唾壶敲缺。游子征衫搀泪雨，高堂短鬓飞霜雪。问苍苍、生我欲何为，生磨折。

    简析：古代女子甚少雄浑刚健之作，此调慷慨悲歌，实已启鉴湖女侠之先声，故录于此。

    郑文焯（两首）

    浣溪沙（从石楼、石壁，往来邓尉山中）

    一半黄梅杂雨晴，虚岚浮翠带湖明，闲云高鸟共身轻。　　

    山果打头休论价，野花盈手不知名，烟峦直是画中行。　

    简析：上下片均写景，闲云一句略略点出作者情致。末句本来寻常，为有前五句的映衬，正显得神完气足，使人不以为蛇尾。山水词总须精致如此，方不辜负造化铸那许多景致，初学填词者可不知此哉？

    玉楼春

    梅花过了仍风雨，著意伤春天不许。西园词酒去年同，别是一番惆怅处。　　一枝照水浑无语，日见花飞随水去。断红还逐晚潮回，相映枝头红更苦。

    简析：上片用笔虽工，却也寻常，下片则愈转愈奇，读至“相映枝头红更苦”一句，几使人有低回不能自已之感。由此可以知，无论诗词，一篇之中断不可无醒人耳目之句。

    王国维

    蝶恋花

    百尺朱楼临大道,楼外轻雷,不问昏和晓。独倚阑干人窈窕,闲中数尽行人小。/一霎车尘生树杪,陌上楼头,都向尘中老。薄晚西风吹雨到,明朝又是伤流潦。

    简析：单从上片看，似乎是泛泛的写窈窕者的寂寞之情，但扑面而来的“一霎车尘生树杪,陌上楼头,都向尘中老”三句，顿时使人感慨茫茫，仿佛听佛老谈人生诸苦。寓意深沉，静安先生多有如是之作。为词当如此，方可称登堂入室矣。

    贺双卿

    双调望江南　　　

    春不见，寻过野桥西。染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂。幽恨莫重提。/人不见，相见是还非。拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣。山远夕阳低。

    简析：据说贺双卿有绝世貌负绝代才，却饱受婆婆欺负，所以每有词作皆是啼血断肠之类。上片以伤春起兴，“寻过野桥西”，本欲借景消遣，不道粉蝶黄鹂都惹愁，最后只能无奈地叹道：幽恨莫重提。下片更进一层，却是“幽恨又重提”，可惜“人不见，相见是还非”。拜月无聊，惜花无泪，惟有看尽“山远夕阳低“了。上片以感叹结，下片以愁景结，手法颇为高明。

    惜黄花慢 孤雁

    碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。听时愁近，望时怕远；孤鸿一个，去向谁边？素霜已冷芦花渚，更休倩、鸥鹭相怜。暗自眠，凤凰纵好，宁是姻缘。 凄凉劝你无言。趁一沙半水，且度流年。稻粱初尽，网罗正苦；梦魂易警，几处寒烟。断肠可似婵娟意？寸心里，多少缠绵。夜未阑，倦飞误宿平田。

    简析：本词很明显是词人自述。上片依时间推移，写“素霜已冷芦花渚”，叫孤雁“暗自眠，休倩鸥鹭相怜”。参照作者平生，可知其实正是无人相怜，致使作者有此决绝语。下片更象是作者的自言自语，凄凉地劝自己和孤雁“趁一沙半水，且度流年”吧。可是难道真要、真舍得如此消磨一生么？“寸心里，多少缠绵”！不过现实是无情的，“夜未阑，倦飞误宿平田”。这难道只是说孤雁吗？全词想象丰富，笔法吞吐，才力似不在易安之下，然今人鲜有知者，想佳人、寂寞不独当日，岂不悲哉！