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摘要：
齐鲁古典戏曲在中国戏曲发展史上占有重要的地位，元明清时代，产生了许多优秀的戏曲作家作品。元末明初，淄州贾仲明的杂剧《玉梳记》、《萧淑兰》、《玉壶春》、《金童玉女》、《升仙梦》五种颇有影响。前三种描写男女青年的爱情故事，后二种属于神仙道化剧。
关键词：元末明初 淄州 贾仲明 杂剧《玉梳记》、《萧淑兰》、《玉壶春》、《金童玉女》、《升仙梦》
元代大德年间以后，杂剧创作中心由北方的大都转移到南方杭州。此时知名的戏曲作家仅有郑光祖、宫天挺、乔吉以及山东淄川的贾仲明等人。
贾仲明(1343—约1423)，明·朱权《太和正音谱》作“贾仲名”，元末明初戏曲作家。自号云水散人，云水翁，山东淄川(今属淄博市)人，后徙居兰陵(今山东枣庄)。撰《录鬼簿续编》，为八十二位戏曲作家补写了数十曲【双调·凌波仙】挽词，对这些戏曲作家及其创作予以梳理、评论，其中有不少曲论评语是比较中肯公允的，至今仍被人们广泛征引。
《录鬼簿续编》载其传曰；“贾仲明，山东人。天性明敏，博究群书。善吟咏，尤精于乐章隐语。尝侍文皇帝于燕邸，甚宠爱之。每有宴会，应制之作，无不称赏。公丰神秀拔，衣冠济楚，量度汪洋，天下名士大夫，咸与之相交（友）。自号云水散人。所作传奇乐府极多，骈丽工巧，有非他人之所及者。一时侪辈，率多拱手敬服以事之。后徙居兰陵，因而家焉。所著有《云水遗音》等集于世。”
贾仲明著有《云水遗音》等，惜今不传。《录鬼簿续编》载其杂剧十六种，今尚存《荆楚臣重对玉梳记》、《萧淑兰情寄菩萨蛮》、《李素兰风月玉壶春》、《铁拐李度金童玉女》(一作《金安寿》)、《吕洞宾桃柳升仙梦》五种。前三种描写男女青年的爱情故事，后二种属神仙道化戏。杂剧《萧淑兰》刻画了女主角萧淑兰，大胆主动地追求书生张世英，很有特点。贾仲明在赞扬这种婚姻爱情追求的同时，又肯定了张世英一言一行都不逾越封建礼教的规范，因而造成了作品思想倾向上的矛盾。贾仲明的杂剧也反映出元末明初杂剧在形式上革新的状况，如《升仙梦》中采取正末、正旦对唱，音乐上运用南北合套等。
其散曲，今存小令【双调·凌波曲】八十首。明·朱权《太和正音谱》将其列入“国朝十六人”之中，将其杂剧《度金童玉女》，列入“国朝三十三本”中。评曰：“贾仲名之词，如锦帷（幄）琼筵。”
《玉梳记》，亦作《对玉梳》，全称... ... |
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